bauhausbuch 09 kandinsky

punkt und linie zur fläche. beitrag zur analyse der malerischen elemente

schriftleitung

walter gropius     

l. moholy nagy

Die mit Absicht engst gestellten Fragen der beginnenden Kunst-Wissenschaft überschreiten in konsequenter Entwicklung die Grenzen der Malerei und schließlich der Kunst im allgemeinen. Hier versuche ich nur einige Wegweiser aufzustellen – analytische Methode mit Berücksichtigung der synthetischen Werte.​

Kandinsky

Weimar 1923
Dessau 1925

Tab. 2 Punkt

Vorsichgehende Auflösung (angedeutete Diagonale d-a)

Tab. 4 Punkt
Horizontal-vertikal diagonales Punktschema zu einem freien Linienaufbau

Tab. 5 Punkt
Der schwarze und weiße Punkt als elementar-farbige Werte​

Tab. 3 Punkt
9 Punkte im Aufstieg (Betonung der Diagonale d—a durch Gewicht)​

Fig. 89
Hartnäckig mit Nachsicht. Die Biegungen sind locker. Der Widerstand von links schwach. Von rechts verdichtete Schicht.

Tab. 1 Punkt
Kühle Spannung zum Zentrum​

Tab. 6 Linie
Dasselbe in Linienform​

MALEREI UND ANDERE KÜNSTE

In Bezug auf analytische Untersuchungen nimmt die Malerei unter anderen Künsten merkwürdigerweise eine Sonderstellung ein. Die Architektur zum Beispiel, die naturgemäß mit praktischen Zwecken verbunden ist, musste von vornherein gewisse wissenschaftliche Kenntnisse haben. Die Musik, die keinen praktischen Zwecke hat (abgesehen von Marsch und Tanz) und die bis heute allein für abstrakte Werke geeignet war, hat längst ihre Theorie, eine bis jetzt vielleicht etwas einseitige Wissenschaft, die sich aber in ständiger Entwicklung befindet. So haben die beiden zueinander antipodisch liegenden Künste eine wissenschaftliche Basis, und es wird kein Anstoß daran genommen. Wenn die anderen Künste in dieser Beziehung mehr oder weniger zurückgeblieben sind, so ist der Grad dieser Unterschiede auf den Grad der Entwicklung jeder dieser Künste zurückzuführen.

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Der Punkt

Der geometrische Punkt ist ein unsichtbares Wesen. Er muß also als ein unmaterielles Wesen definiert werden. Materiell gedacht gleicht der Punkt einer Null. In dieser Null sind aber verschiedene Eigenschaften verborgen, die menschlich sind. In unserer Vorstellung ist diese Null – der geometrische Punkt – mit der höchsten Knappheit verbunden, d. h. mit der größten Zurückhaltung, die aber spricht.

So ist der geometrische Punkt in unserer Vorstellung die höchste und höchst einzelne Verbindung von Schweigen und Sprechen. Deshalb hat der geometrische Punkt seine materielle Form in erster Linie in der Schrift gefunden – er gehört zur Sprache und bedeutet Schweigen.

Was noch immer als Punkt auf der sonst leeren Grundfläche gelten kann, das muss als Fläche bezeichnet werden, wenn z.B. eine sehr dünne Linie auf die Grundfläche hinzukommt.​

Die Linie

Die geometrische Linie ist ein unsichtbares Wesen. Sie ist die Spur des sich bewegenden Punktes, also sein Erzeugnis. Sie ist aus der Bewegung entstanden – und zwar durch Vernichtung der höchsten in sich geschlossenen Ruhe des Punktes. Hier wird der Sprung aus dem Statischen in das Dynamische gemacht. Die Linie ist also der größte Gegensatz zum malerischen Urelement – zum Punkt. Sehr genau genommen kann sie als ein sekundäres Element bezeichnet werden.

Tanz

Im Tanz zeichnet der ganze Körper und im neuen Tanz jeder Finger Linien mit sehr deutlichem Ausdruck. Der moderne Tänzer bewegt sich auf dem Podium auf exakten Linien, die er in die Komposition seines Tanzes als ein wesentliches Element hereinzieht (Sacharoff). Außerdem ist der ganze Körper des Tänzers bis in die Fingerspitzen in jedem Augenblick ununterbrochen eine Linienkomposition (Palucca). Die Linienverwendung ist wohl eine neue Errungenschaft, aber selbstverständlich keine Erfindung des modernen Tanzes: abgesehen vom klassischen Ballett, arbeiten alle Völker auf jeder Stufe ihrer Entwicklung im Tanz mit der Linie.

Graphisches Schema des Sprunges

Ein Sprung der Tänzerin Palucca​

Musik

Außer den bereits erwähnten Pauken- und Triangelschlägen können Musik Punkte in der Musik auf allerhand Instrumenten (besonders auf Schlaginstrumenten) hervorgebracht werden, wobei der Flügel geschlossene Kompositionen ausschließlich durch Zusammenstellungen und durch das Nacheinanderfolgen der Klangpunkte ermöglicht.

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Die Grundfläche

Unter der Grundfläche wird die materielle Fläche verstanden, die Begriff berufen ist, den Inhalt des Werkes aufzunehmen. Sie wird hier mit GF bezeichnet. Die schematische GF ist von 2 horizontalen und 2 vertikalen Linien begrenzt und dadurch im Bereich ihrer Umgebung als selbständiges Wesen umrissen.

A

I. Vertikale Lage »Warme Ruhe«

II. Horizontale Lage »Kalte Ruhe«

B

I. Diagonale Lage »disharmonisch«

II. Diagonale Lage »harmonisch«

Fig 90
Hartnäckig in steiferer Spannung. Die Biegungen härter. Der Widerstand von rechts stark bremsend. Links lockere Luft.​

ANHANG

Tab. 7 Linie
Mit Punkt an der Grenze der Fläche

Tab. 8 Linie
Betonte Gewichte in schwarz-weiß​

Tab. 9 Linie
Die dünnen Linien halten Stand vor dem schweren Punkt​

Tab. 10 Linie
Zeichnerischer Aufbau eines Teils der »Komposition 4« 1911 

Tab. 11 Linie
Linienaufbau der »Komposition 4« – vertikaler-diagonaler Aufstieg​

Tab. 12 Linie
Exzentrischer Aufbau, wobei das Exzentrische durch die entstehende Fläche betont ist​

Tab. 13 Linie
Zwei Gebogene zu einer Geraden

Tab. 14 Linie
Das Langformat begünstigt die Gesamtspannung der wenig gespannten Einzelformen​

Tab. 15 Linie
Freie Gebogene zum Punkt: Mitklingen Geometrisch-gebogener​​

Tab. 16 Linie
Freie Wellenartige mit Nachdruck — horizontale Lage

Tab. 20 Linie
Diagonale Spannungen und Gegenspannungen mit einem Punkt, der eine äußere Konstruktion zu innerem Pulsieren bringt

Tab. 24 Linie
Horizontal vertikaler Aufbau mit gegensätzlicher Diagonale und Punktspannungen. Schema des Bildes »Intime Mitteilung« 1925

Tab. 17 Linie

Dieselbe Wellenartige mit Begleitung von Geometrischen 

Tab. 18 Linie

Einfacher und einheitlicher Komplex einiger Freier

Tab. 23 Linie
Innere Beziehung eines Komplexes von Geraden zu einer Gebogenen (links – rechts) zum Bild »Schwarzes Dreieck« 1925

Tab. 25 Linie
Linearer Aufbau des Bildes
»Kleiner Traum in Rot« 1925

»Kleiner Traum in Rot« 1925

wassily kandinsky:

warum mich der kreis fesselt?

er ist

1. die bescheidenste form, aber rücksichtslos behauptend

2. präzise, aber unerschöpflich variabel

3. stabil und unstabil gleichzeitig

4. leise und laut gleichzeitig

5. eine spannung, die zahllose spannungen in sich trägt.

kandinsky an grohmann am 21. nov. 1925. ausstellungskatalog 50 jahre bauhaus, stuttgart 1968

Titel/Typografie Herbert Bayer

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BAUHAUSBUCH 09 KANDINSKY

PUNKT UND LINIE ZUR FLÄCHE

BEITRAG ZUR ANALYSE DER MALERISCHEN ELEMENTE

schriftleitung

walter gropius

l. moholy-nagy

​

wassily kandinsky:

warum mich der kreis fesselt?

er ist

1. die bescheidenste form, aber rücksichtslos behauptend

2. präzise, aber unerschöpflich variabel

3. stabil und unstabil gleichzeitig

4. leise und laut gleichzeitig

5. eine spannung, die zahllose spannungen in sich trägt.

kandinsky an grohmann am 21. nov. 1925. ausstellungskatalog 50 jahre bauhaus, stuttgart 1968

MALEREI UND ANDERE KÜNSTE

In Bezug auf analytische Untersuchungen nimmt die Malerei unter anderen Künsten merkwürdigerweise eine Sonderstellung ein. Die Architektur zum Beispiel, die naturgemäß mit praktischen Zwecken verbunden ist, musste von vornherein gewisse wissenschaftliche Kenntnisse haben.

Die Musik, die keinen praktischen Zwecke hat (abgesehen von Marsch und Tanz) und die bis heute allein für abstrakte Werke geeignet war, hat längst ihre Theorie, eine bis jetzt vielleicht etwas einseitige Wissenschaft, die sich aber in ständiger Entwicklung befindet. So haben die beiden zueinander antipodisch liegenden Künste eine wissenschaftliche Basis, und es wird kein Anstoß daran genommen. Wenn die anderen Künste in dieser Beziehung mehr oder weniger zurückgeblieben sind, so ist der Grad dieser Unterschiede auf den Grad der Entwicklung jeder dieser Künste zurückzuführen.

Der Punkt

Der geometrische Punkt ist ein unsichtbares Wesen. Er muß also als ein unmaterielles Wesen definiert werden. Materiell gedacht gleicht der Punkt einer Null. In dieser Null sind aber verschiedene Eigenschaften verborgen, die menschlich sind. In unserer Vorstellung ist diese Null – der geometrische Punkt – mit der höchsten Knappheit verbunden, d. h. mit der größten Zurückhaltung, die aber spricht.

So ist der geometrische Punkt in unserer Vorstellung die höchste und höchst einzelne Verbindung von Schweigen und Sprechen. Deshalb hat der geometrische Punkt seine materielle Form in erster Linie in der Schrift gefunden – er gehört zur Sprache und bedeutet Schweigen.

Tanz

Im Tanz zeichnet der ganze Körper und im neuen Tanz jeder Finger Linien mit sehr deutlichem Ausdruck. Der moderne Tänzer bewegt sich auf dem Podium auf exakten Linien, die er in die Komposition seines Tanzes als ein wesentliches Element hereinzieht (Sacharoff). Außerdem ist der ganze Körper des Tänzers bis in die Fingerspitzen in jedem Augenblick ununterbrochen eine Linienkomposition (Palucca). Die Linienverwendung ist wohl eine neue Errungenschaft, aber selbstverständlich keine Erfindung des modernen Tanzes: abgesehen vom klassischen Ballett, arbeiten alle Völker auf jeder Stufe ihrer Entwicklung im Tanz mit der Linie.

Musik

Außer den bereits erwähnten Pauken- und Triangelschlägen können Musik Punkte in der Musik auf allerhand Instrumenten (besonders auf Schlaginstrumenten) hervorgebracht werden, wobei der Flügel geschlossene Kompositionen ausschließlich durch Zusammenstellungen und durch das Nacheinanderfolgen der Klangpunkte ermöglicht.